我剛接觸盆景時(shí)，被一盆盆精美的作品所吸引：嶺南枝，蓄枝截干，節(jié)節(jié)收尖，是自然大樹(shù)的縮影；閃電枝，形如閃電，展現(xiàn)瞬間的爆發(fā)力，是特定環(huán)境下造就的特殊枝法；雪壓枝，大雪壓頂，勁松迎風(fēng)傲雪，愈挫彌堅(jiān)，迎難而上；文人樹(shù)，孤高簡(jiǎn)約，溫文爾雅，充滿書(shū)卷氣；風(fēng)恒枝、垂柳枝，雨林枝等等，各顯神通，秀其魅力，展其風(fēng)彩……

沖動(dòng)熱度過(guò)后，看看自己的作品，平淡無(wú)奇，沒(méi)有讓人眼前一亮的驚喜，更沒(méi)有過(guò)目不忘的回味。如何定位自己，在百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的盆景海洋里表達(dá)自我，成了我日思夜想的問(wèn)題。

現(xiàn)在是大數(shù)據(jù)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，只要點(diǎn)擊手機(jī)，想看什么資料，需要什么信息，百度一下馬上就有結(jié)果，抖音、快手、直播、朋友圈等成了我常瀏覽的信息平臺(tái)，當(dāng)然，我也常結(jié)伴到周邊的盆景園參觀學(xué)習(xí)。一個(gè)現(xiàn)象讓我驚呆了：大部分盆景人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)就已經(jīng)被弄得精疲力盡，創(chuàng)新固然無(wú)暇顧及，最終被行業(yè)所淘汰。新人走舊路，難免重蹈覆轍，創(chuàng)新，是盆景人獨(dú)樹(shù)一幟的唯一出路。

如何創(chuàng)新？下面以我改作的一盆作品為例加以說(shuō)明。

圖1是我的樸樹(shù)作品，過(guò)渡自然，冠幅豐滿，是一棵濃縮的自然大樹(shù)，用盆景的定義去衡量，已經(jīng)無(wú)可挑剔?？墒?，我的感覺(jué)是，作品缺少變化，沒(méi)有藝術(shù)感染力，一看還不錯(cuò)，再看平庸，越看越覺(jué)得缺少某種元素。能否在此基礎(chǔ)上作些調(diào)整？我嘗試了一下，經(jīng)過(guò)一番的“折騰”，變成圖2的模樣。

圖2通過(guò)蟠扎、吊拉、定位，讓冠幅更加緊湊，改變?cè)瓉?lái)松垮、散懶狀態(tài)，這樣是不是比原來(lái)有所提升呢？

我的具體做法是：

簡(jiǎn)化枝條，剪除不需要的枝條，剪短過(guò)長(zhǎng)的枝條。

蟠扎鋁線，根據(jù)冠幅的空間布局，將枝條帶彎，讓其有變化，上下左右擺動(dòng)，營(yíng)造優(yōu)美的枝線，改變?cè)瓉?lái)呆板狀態(tài)。

較粗的枝條，采用吊拉、緊線器或其它機(jī)械設(shè)備對(duì)其調(diào)整到位。

當(dāng)纏繞的鋁線陷進(jìn)枝條時(shí)，就要拆線了，拆線后如果枝條反彈復(fù)位，就要用大一號(hào)的鋁線重新蟠扎定位，循環(huán)往復(fù)，直到完全定型為止。

蟠扎是改變枝條走向的有效方法，也是作品快速成型的重要手段。這個(gè)環(huán)節(jié)，考驗(yàn)一個(gè)盆景人的立體空間感、構(gòu)圖感以及枝與枝之間的爭(zhēng)與讓、呼與應(yīng)的處理能力，是一項(xiàng)極其細(xì)致的工作。

下面是我的幾盆作品，發(fā)上來(lái)和大家分享。

圖3 樸樹(shù)作品

圖4 樸樹(shù)作品

圖5 樸樹(shù)作品

圖6 樸樹(shù)作品

圖7 三角梅作品

圖8 三角梅作品

圖9 三角梅作品

圖10 三角梅作品

圖11 樸樹(shù)作品

圖12 三角梅作品

圖13 三角梅作品

圖14 筆者競(jìng)技比賽后和作品合影

我的這些作品，主干、主枝用傳統(tǒng)的嶺南手法，蓄枝截干，養(yǎng)出過(guò)渡自然的主線條，然后用鋁線蟠扎定型，制作出有變化的枝爪，達(dá)到冠幅豐滿，枝托密集，枝條富于變化的效果。

我的這一做法，是在繼承嶺南傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)新，既有陳素仁的狂放、飄逸與瀟灑，也有孔泰初的穩(wěn)重、蒼勁與古樸，龍爪枝的翻云覆雨、垂柳枝風(fēng)和日麗、閃電枝的摧枯拉朽、雨林枝的蒸蒸日上……它山之石，為我所用，融會(huì)貫通，形成自我，這不也是傳承中求創(chuàng)新求發(fā)展嗎？

這是我做盆景多年形成的自己風(fēng)格，有人認(rèn)可，有人欣賞；也有人否定，有人詬病……我，作為盆景人，只不過(guò)是盆景海洋里的一粒塵埃，僅僅是活出自我，活出個(gè)性而已，這就是我盆景枝法的創(chuàng)新之路。